Inspirado pelo avô, há dez anos o ator Eduardo Mossri ocupa palcos nacionais e internacionais com o monólogo “Cartas Libanesas”, que retrata as dores e as alegrias da imigração no Brasil.
O espetáculo solo atrai grupos de imigrantes libaneses e descendentes interessados em rever as sagas familiares, matar saudades e até mesmo entrar em contato com aromas e pronúncias árabes —é comum Mossri receber pedidos para falar a língua dos antepassados nos diálogos com o público.
Na nova montagem, que celebra uma década da estreia, Miguel, o masquate interpretado por Mossri, não está mais sozinho no palco, carregando a sua mala-armarinho. A voz feminina conquistou espaço na encenação, por meio da presença de Adibe, a mulher do imigrante.
“Cartas Libanesas: Ayuni” mostra o ponto de vista da libanesa que ficou no país de origem, grávida, enquanto o marido desbravava terras brasileiras em busca de sucesso financeiro.
“É muito importante a gente ouvir essa mulher. Há momentos em que sinto que é quase como se estivéssemos a escutando no momento de intimidade”, diz a atriz Ana Cecília Costa, que interpreta Adibe.
A personagem revela, por exemplo, que também sente desejos sexuais no período em que está distante do marido. Porém, diferentemente do homem, ela não pode exercitar o erotismo.
Costa afirma que a personagem representa mulheres fortes, telúricas, ligadas à terra, à família, e também instruídas, fãs da literatura e líderes de suas casas.
“A força de muitas famílias está nelas”, diz. “Vejo muita referência do Nordeste nessas mulheres também”, completa a atriz, nascida em Jequié, na Bahia.
O primeiro encontro dos dois atores aconteceu na novela “Órfãos da Terra” (2019), de Duca Rachid, que abordou o drama dos refugiados. Como no espetáculo, Costa e Mossri interpretaram personagens árabes na TV.
Rachid assina o texto do espetáculo, em uma adaptação da dramaturgia original de José Eduardo Vendramini. Ela, Mossri e uma das diretoras, Georgette Fadel, são descendentes de libaneses e, nos bastidores, compartilham memórias de pais e avós.
“Escrever esse texto é uma maneira de honrar aqueles que vieram antes. Principalmente essas mulheres tão destemidas. Viúvas de maridos ausentes. Tocando a vida, criando filhos sozinhas, esperando o momento de se juntar aos seus companheiros”, diz Rachid.
Fadel tem lembranças de cheiros de fumo, café, sândalo, almíscar, pimenta síria e do tempero da carne crua da esfiha. Cita também os sotaques, as festas e a dramaticidade das famílias libanesas.
“Meus avós não queriam falar do Líbano. Queriam esquecer. Terra amada e deixada pra trás. Queria falar com vovô Said e perguntar tudo. Mas agora quem fala comigo é Miguel e Adibe, meus parentes, meus patrícios”.
Na peça, o imigrante Miguel, que chega ao Brasil em 1914, divide com o público as cartas recebidas de Adibe, com reflexões sobre a gravidez, a espera, as incertezas provocadas pela guerra, os medos e as frustrações.
No cenário, diversos tipos de tecidos remetem ao comércio tradicional dos imigrantes libaneses e, ao serem manipulados pelos atores, ajudam a contar a história, que inclui um casamento arranjado, a opressão às mulheres e, por fim, a parceria do casal, bem-sucedido em São Paulo.
Além dessas questões, o espetáculo propõe um painel afetuoso sobre a imigração libanesa no Brasil, com citações, por exemplo, de lugares de São Paulo relacionados à colônia, como a rua 25 de Março e o Hospital Sírio Libanês, e de sobrenomes de políticos —Haddad, Skaf, Temer, Kassab e Maluf.
Fazendo justiça ao hábito das famílias libanesas de passar horas em torno de refeições caprichadas, também são mencionados nomes de pratos árabes, o que faz parte da plateia sair do espetáculo com o apetite aguçado.
“As cartas foram para longe. Não imaginava que poderiam me levar a tantos lugares, inclusive a conhecer a aldeia da minha família”, diz Mossri. “Fui falar da minha aldeia e acabamos falando do mundo”.
noticia por : UOL
